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(© Ivan Put)

Il arrive parfois que le café où l’on voulait se rendre soit chaque fois fermé et que, à la recherche d’une alternative, on se retrouve dans un endroit où - comment dire ? - on ne se serait pas retrouvé autrement. Le Manneken Pils est un café dont le nom joue pour ou contre lui, en fonction de la tolérance de chacun pour les jeux de mots faciles. Manneken Pils est d’ailleurs aussi le nom d’une vraie pils de la brasserie Lefèbvre, à Quenast, commune du Brabant wallon qui, comme Bruxelles, se trouve en bord de Senne. Mais la pils qui est ici servie au fût vient simplement d’un village où coule la Maes.

Ils ont été tour à tour érotiques, héroïques, bobos... Les désormais traditionnels Contes Urbains du Théâtre de Poche reviennent cette fois, pour leur sixième édition, en version hérétique. Quatre auteurs à la plume particulièrement acérée - Laurence Bibot, René Bizac, Thomas Gunzig et Riton Liebman - endossent le rôle de juges de ce tribunal d’Inquisition d’un nouveau genre, dont la mission principale est de décoincer les zygomatiques les plus rouillés, et envoient gaiement au bûcher, respectivement, Paris Hilton (Paris brûle-t-elle ?), une Minnie de Disneyland (Minnie 7 ou God save America), une mère qui ne souscrit pas totalement au culte de l’enfant-roi (All Inclusive) et un Juif pro-Palestine (Liebman renégat !). Aucun dogme n’est à l’abri de leurs attaques à la soude caustique. Pour donner vie à ces quatre contes garantis 100% politiquement incorrects, quatre metteurs en scène ont dirigé quatre comédiens : Sofia Betz, Olivier Coyette, Isabelle Gyselinx, Tilly, d’une part, et Ariane Rousseau, Gwen Berrou, Riton Liebman et Catherine Grosjean en action sur les planches. N’approchez pas trop des flammes : ce brasier spécial de fin d’année (et en l’occurrence potentiellement « de fin du monde », à en croire certains calendriers) risque d’envoyer ses étincelles très loin !

(Jason Rhoades, Snatch, Fertile, Plant Matter, 2003)

Des palmiers ondulants, la lumière somptueuse du soleil et celle des néons. Voilà plus ou moins l’image que nous avons de Los Angeles à travers le cinéma et la télévision. Mais elle revient aussi remarquablement souvent dans les œuvres d’art de la côte ouest.

(© Saskia Vanderstichele)

Het is een goedbewaard geheim dat Brussel met Saburo Inada (van Inada in Sint-Gillis) een gastronomische éminence grise in huis heeft. Purist Inada heeft zijn knowhow gelukkig overgeleverd aan de jonge chef Laurent Balancy, die recent de ploeg van Le Tournant is gaan versterken, geruggensteund door Denis Delcampe, de omgeschoolde producent van de langspeler Au cul du loup.

Pour les 20 ans de Jour de Fête, 50 musiciens débarquent à Recyclart avec leur mix de musiques aux influences tropicales. Et pourtant, la fanfare prétend être 100% bruxelloise.

(© Laurent Philippe)

Sobre magie au rendez-vous ? La chorégraphe Carlotta Sagna s’essaie au spectacle pour enfants, avec une histoire où une fille danse tout le temps et où la neige tombe… à voir dès 5 ans.

Eight new releases this week, featuring - among many others - Keira Knightley as the beautiful, yet rebellious Anna Karenina, Jake Gyllenhaal as your buddy the cop, Kad Merad as a has-been, and James Gandolfini as a whoring alcoholic who has become a shadow of his former efficient hitman self.

Vraiment costaud ce film policier de David Ayer. Le scénariste de Training Day laisse la concurrence loin derrière lui en étant plus réaliste sans pour autant perdre en suspens. Plusieurs choses font qu’on croit à ce qu’on voit. Le truc de « l’image amateur authentique » en est une. Mais ce qui est au moins aussi important, c’est le jeu et les grommellements de Jake Gyllenhaal et de Michael Peña, le choix des lieux et la lumineuse idée d’adopter le point de vue de deux agents du Los Angeles Police Department (LAPD) qui se trouvent en bas de l’échelle hiérarchique.

Mariées mais pas trop, Les Ambitieux, Partir : Catherine Corsini est tout doucement devenue une valeur sûre du cinéma français. Cannes a intégré Trois Mondes dans sa sélection officielle. « Depuis Partir, je sais qu’on peut faire des drames assez noirs avec des fins sinistres et dures sans lâcher le public ».